万小宁    广州美术学院    装饰艺术设计系    系主任 教授

这次在深圳举行，TTF国际珠宝设计大厦成立暨汉字及书法首饰设计作品展之活动，来自于国内多所艺术院校的专家学者都参加了，场面隆重且热烈。尤其是以此为链接而展开的“传统文化的当代艺术展示”——珠宝消费审美研讨会，众专家学者们都发表了难能可贵的看法与观点。作为与会者，虽然对珠宝的知识尚浅，08年于所任职的广美设计学院、装饰艺术设计系，在举办的“岭南地域传统工艺技术传承与创新”之大型活动期间，本人曾以“传承工艺的现代内涵”为题，谈中·日传统工艺的现状，所以在此借题发挥作个延续。

谈起传统文化中的“书法”，很容易让人联想起两个字“老土”。其实这两个字的含义十分有趣，如果仅在字面上来理解，是否可理解为老祖宗传下来，土生土长的东西？其实我们都明白，失去了“土”之树是什么。

当然、关于传承与现代这一议题，的确是一个有过泛地被使用嫌疑的议题，因为这议题内容与任何人的生活方式都或多或少地沾上边，实在太具平民性。曾记得余秋雨先生在“世界视野下的中华文化”节目中谈过，“用大量文化表象来填塞文化的空缺以及用大量人类的共性来说这就是中国特性都是不正确的，如勤劳勇敢的民族，这种置于任何民族都能通的共性，如何能言是中华文化？”（意译）。所以在文化元素的转换之间，书法如何才能“土”出独特滋味是重心。

珠宝首饰的设计，融入中国书法与汉字元素是一个非常好的设想。但在这次展示的作品中，可能是因为汉字的表达元素相对容易把握，所以效果也较为清晰。然而应合书法方面的设计表现，介于设计师对书法之真谛留于表面外型，内涵拿捏不到位，所以有平泛感。中国书法类别实在太丰富多彩，如能把其中之独特元素性提出，融会时代感来做文章，在契合现在消费者对时尚潮流更高需求的现代珠宝首饰设计定位中，找到多层次的宽阔市场空间应该不为道难吧。