翁狄森在西方前前后后呆了八年多，可以算是半个西方人了。穿着中式装，嘴里却时不时冒出几句英文，也许大部分香港人都会是这样。不过，翁狄森的珠宝设计却没有像典型的香港风格般“中西结合”，他说，他可以很中国化，也可以很西化，但是最讨厌中西合璧。以前去北京的时候，看到作为首都的北京很多建筑都丢失了本国特色，在一栋西式的楼房上戴一顶中国古式帽子，非常难看。　　

　　翁狄森说，他最喜欢的一个词，是《生活》杂志提出的“创旧”，意思就是把旧的东西再创造出来。在这个人人讲求“创新”的时代，一切都以西方的物质和精神文明为膜拜标准和效仿对象，这是一种不合理的现象。“其实，中国的东西很奇怪，许多东西过了多年都不会改变。而且，这些东西厉害的地方不在表面，需要去挖掘。”既然仍然存在，就应该去发现并反映这些中国文化的精神核心。翁狄森作品中的窗花、剪纸系列，便是“创旧”的表现。

　　“我不太喜欢Fashion，而更青睐于中国一些比较永恒的东西，因此我设计东西先要沉淀很久。现在太多人受西方冲击，喜欢刻意去创新，刻意去现代化，这点我非常反对。当然，我的这些传统设计还是得用现代的物料来演绎，没办法，因为很多传统的物料现在已经找不到了，工艺也失传了，只能靠新的科技和方法来制作。”翁狄森在不得不借用现代物料的基础上，坚守着自己的“创旧”路线。

　　香港有一个品牌叫Qeelin，也是以中国传统元素为设计主题。翁狄森认为，YEWN与Qeelin的定位比较像，不过二者还是有所差别。Qeelin偏向于Fashion，而YEWN则是偏向于纯艺术，走博物馆路线。“其实香港还有好几个这样的品牌，但是这些设计师们不愿意走出来宣传，很可惜。只有更多有才华的设计师站出来，才能带动中国珠宝设计的风气，宣传更多概念化、质量好的品牌。”拥有另一个身份——香港中国设计大使的翁狄森，有着一份强烈的责任感，“我希望同行也都多点这种民族意识，而不是靠个人的力量，我有责任把更多的艺术家拉到前台来。”