“没有交际，没有应酬，所有的一切，都是一个人这样很安静地进行着，他画画，哪里是靠激情，什么激情能维持这么久？那他靠什么？他靠的是信仰，对大自然，对日本山山水水的信仰。
“他靠信仰般的虔诚在画画，就像米开朗琪罗画那些壁画一样，他用的是油画颜料，但画出来的，是东方的精神，站在他的画面前，你能嗅到山谷里的气息，听到雪落在千山万壑的声音，他的画里，有王维的诗意，美到让你想哭又哭不出来，这就是他的坚持。
“所谓的东方精神，其实底蕴就是从唐朝来的，大气而又自信，不管你风怎么吹，我就是站在那里，整个日本文化，延续的都是唐朝文化，它的底子就是唐朝的，西方改变的，只是它的皮毛。”
张晨看了看贺红梅，和她说：
“你别急，马上要说回三宅一生了，三宅一生的设计，给你什么感觉？是不是有点像中国画里面的大写意，整个服装的造型很夸张？”
贺红梅点点头，张晨说：
“但你有没有发现，他又是很保守的，欧美的设计师，一说大胆，很傻的，就是知道露，模特身上穿得越来越少，或者靠一些外在的东西，脑袋上顶个鸟窝，或者插几根树枝什么的。
“三宅一生从来不搞这些，他就是把面料的特性发挥到极致，他的设计是大胆和保守，狂野和收敛的结合，他用面料，把整个人都包裹起来，一点也不露。”
“师父，你好像上次和巩小姐，也说起过类似的话，那次是说旗袍。”贺红梅说。
“对对，旗袍也是这样，它是最张扬个性的，把女人身体的美，表露到极致，但是，你看它连颈窝和腋下，都包得紧紧的，一点也不露。”张晨说，“这就是东方的表述方式，东方语言，我们比西方人，更理解什么叫X感。”
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