张晨和刘立杆坐了十几分钟，原田志乃到了，他不是空着手来的，手里拿着一幅画，这幅画，外面用牛皮纸，很仔细地包好了，包装的牛皮纸很挺括，像是浆在上面一样。
牛皮纸外面，画框的四只角，还用黑色的塑料片，做了四个三角形的护套，套在牛皮纸的外面，这样，即使不小心磕碰到，也不会损伤画框，以及里面的画。
原田志乃把画放在会议桌上，和张晨说：“张晨，你看看这幅画怎么样？”
张晨说好。
张晨走到了办公桌前，从笔筒里拿了美工刀，走回来递给原田志乃，原田志乃用美工刀，先小心地割断护套外面的透明胶，把四个护套取下来，再用刀剔开牛皮纸封口处的透明胶，把牛皮纸打开，里面还有一层，也是牛皮纸的包装。
原田志乃把这层包装也打开来，画是背朝着上扣在桌面，他双手握住白色的画框，把画翻了过来，张晨眼睛一亮，一下子就被这幅画吸引住了，再看看画上的签名，张晨大吃一惊。
这幅画，竟然是出自世界著名画家，日本“三山”东山魁夷、加山又造、平山郁夫之一的平山郁夫之手。
平山郁夫是联合国教科文组织亲善大使，长期担任日中友好协会会长、名誉会长，热心协助中国保护敦煌文物。
这一幅画的尺幅不大，差不多是五十五乘五十五厘米，画的不是平山郁夫擅长的敦煌题材，而是一幅花卉静物，透明的玻璃花瓶里，是一大捧红色的玫瑰花，整幅画的表现手法，是把西方油画静物画，诸如雷东、卡拉瓦乔的手法，和日本的浮世绘结合起来。
画中的玫瑰花很逼真，但整幅画，却更有装饰的效果，红色的玫瑰，盛开到了极致，仿佛那一瓣瓣的花瓣，马上就要掉落下来，如果夜深人静，看着这一幅画，张晨觉得，他整个人会陡然紧张起来，会担心那花瓣掉落的轻微的嚓嚓声，随时都会响起。
画面上的红色很饱满，艳到了极致，一朵一朵的玫瑰之间，是暗色的阴影，因为红的浓艳，使得这阴影，显得骚动和不安。
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