第二天早上，小莉叫了一辆出租车，让司机把张晨带出城，再回来这里按表收费，想了想又说，算了，你前面开，领我们出城，我坐后面车上，到出城口把我带回来，现在开始打表。
小莉钻进了张晨的副驾座，让他跟着出租车，出了城，到了320国道，小莉和张晨说，接下去看着320国道的路标开，张总，你总不会走错了吧？
“会。”张晨说，“要么你一直带我回到杭城。”
小莉白了他一眼：“你以为我不想回杭城？这上海人，炒青菜都要放糖的，难吃死了。”
小莉说着下了车，挥挥手，钻进了前面的出租车，走了。
张晨回到了杭城，把老唐叫过来三堡，老唐一听说在上海，要去和esrit打擂台，就亢奋了起来，他也觉得张晨的这个想法很好，和张晨说，这图案就交给我了，我来搞。
结果两个人搞了几天，都不理想，很多的图案，画在纸上很漂亮，但一放大，就不行了，画面的整体感就破坏了，这也是画不能太大原因，太大的画，你只有放在一个大空间里，让人有足够的距离才可以观赏。
这也是中国古代的长轴，只有横的，没有竖的，而且采用的是散点透视，竖的是没法看的，你不能从三楼跑到一楼看一幅画，而横的，在手里展开，每一尺都有自己的内容，其实都是一幅独立的小画。
一个长轴，更像是由无数的小画组成的大画，而不是从大画里分割出的一个个局部，不管是《富春山居图》那样的山水画，还是《清明上河图》这样的人物风俗画，都是这样，你把手能够展开的任何一段，截下来都是可以独立成章的。
老唐把两个人认为不错的图案用纸放大，贴在新厂房的外墙上，他们两个人要走到对面办公楼的工地，才可以让整幅画入眼。
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