制作者会将一些碎片信息，混杂在主体信息中交予受众，用好奇、恐惧等方式去调动用户的注意力。
比如说，“突然看到血迹”受众就会紧张起来；而“看到背影或者垂头的人”就会下意识的想要知道正面；看到“一群人围在一起”就会想要知道里面是什么东西；找到“紧闭的橱柜”、进入“封闭的空间”之后，就会想要知道里面到底有什么。
这个原理有一个简单的应用。
早些年间，网上曾经流行过一些吓人的老图。大致来说，类似于那种很长很长的吊桥、但拉到底就会突然看到一张鬼脸。
这是因为在往下翻动的时候，调动了人潜意识中的好奇感。所以人才能在看到鬼脸的瞬间意识到恐怖，而不是愣一下才能反应过来——毫无疑问，后者会大幅冲淡恐惧感。
在走到尽头之后的回头杀、进入新的陌生空间的开门杀也是同理。正是因为充分调动了好奇感，才能让人在学习能力最强、对事物最敏感的状态下，去暴露性的接触那些恐怖的东西。
只有了这封信的人，才能清晰的意识到画变成尸体的恐惧；也才能在阴影发生变化的时候，脑中第一时间出现的“窗户外有人”，而不是以为是自己眼花了或是看错了。
那么问题就来了。
这封信在第四层，按说是毫无用处的。
它可能是用来拿走橱柜中那本日记的钥匙……就像是第二层中，小刀是用来拿走番茄的钥匙一样。
如果番茄代表食物和血、小刀代表切割和死亡。那么日记和日记的残片，一定也预示着什么……
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