传统意义上，首饰是可以佩戴的财富，我主讲新的首饰观“首饰是可以佩戴的艺术品，是建立在服装和人体上的雕塑。”这就是我的“新传统，新首饰”观。

　　对于重回手工艺的主讲，我是拾人慧牙，上个世纪初有一个最伟大的文艺运动，那就是德国包毫斯所提倡的，这个运动是针对现代工业革命而开展的，它号召一切艺术家重新回到手工劳动。并提出造型活动的基础就是手工艺。我以为：首饰设计师能够对首饰制作的工艺有深刻的了解，只有娴熟工艺制作的首饰设计师才能产生优秀的设计。我一直主张首饰设计师要重新回到工作台上来，首饰制作同样是一个艺术创作过程，往往一个设计和一个构思，只有在首饰制作工作台上经过反反复复的修改和调整，才会成为一个优秀的作品。

　　记者：在首饰设计过程中您感觉到最痛苦或者最自豪的是什么？

　　欧群叶：这个问题问得很有意思，你将最痛苦和最自豪放在一起了，其实事实也是这样，最痛苦的设计，如果突破了就是最自豪的设计，最近接到一个客户的应题设计，为即将新拍的红楼梦电视剧开发一系列周边首饰礼品设计，客户对设计的要求很高，一是要应题，要有红楼的影子，二是要时尚，首饰礼品的消费对象是喜欢传统文化的白领女性。开始时确实让人犯难，丈二和尚摸不着头脑，经过近一个月的收集资料、重读小说以及深思熟虑准备工作，创意的思路逐步明晰化，作品最后破蛹而出，得到了客户的首肯，同时自己感觉在设计上有新的尝试和突破，这种设计过程是痛苦的，但结果是自豪和得意的。

　　记者：您的首饰设计风格是什么？

　　欧群叶：风格是作者的影子，自己看不见。我想如果由我自己来定义自己的风格，有些不当。但我想借用绘画大师吴冠中一句“风筝不断线”，不管我的风格如何，我可以确定的是，牵着我高飞的线，另一头系在中国传统文化的手中。